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王奕
长江衣带水，历代鼎彝功。服定衣冠礼乐，聊尔就江东。追忆金戈铁马，保以油幢玉垒，熢燧几秋风。更有当头著，全局倚元戎。 攒万舸，开一棹， 散无踪。到了书生死节，蜂蚁愧诸公。上有皇天白日，下有人心青史，未必竟朦胧。停棹抚遗迹， 往恨逐冥鸿。
王奕，字伯敬，自号玉斗山人，玉山(在今江西省)人。早年和文天祥、谢枋得相善。宋亡以后，曾作过一个时期的遗民。晚年仕元，为玉山教谕。有《东行斐稿》传于世。
这首词追忆历史，感恨伤今，写得凄怆悲凉，处处表现出国破的隐痛。南宋到了德祐时代(1275—1276)，胡马奔驰，干戈逼地，临安(杭州)已岌岌可危。1275年2月，南宋权臣贾似道见伯颜自领大军顺江东下，直指临安，被迫出兵临战于池州(今安徽贵池)下游的丁家洲，结果大败。元军乘胜渡江南侵，终于在1276年3月占领了临安。南宋都城沦陷后的第三年，即1279年，遭到了国亡的结局。从全词的内容看， 可知是作于宋灭之后。王奕作为由宋入元的遗民词人，在词中表达了对故国的忠爱之忱，也写出了对民族英雄的哀悼，对卖国贼的怨恨，反映了宋遗民的共同心情。
上阕是写元军渡江直取临安，宋军民坚决抵抗，而当权者却怯敌败退。“长江衣带水，历代鼎彝功”，“长江”谓“一衣带水”，指江狭如一条衣带，又比喻仅隔一水，极其邻近;“鼎彝”，本指古代宗庙常用的祭器的总称，这里引申释为“社稷”(国家)。两句的意思是：一代一代的创立江山基业很为不易，而敌人渡江却轻而易举。“服定衣冠礼乐，聊尔就江东”，前一句指冠戴礼仪，意谓保存着的宋代体制;后一句指北宋亡后，姑且偏安江东(史称“南宋”)。南宋小朝廷迁都临安，只倚仗有长江为界，指望敌人不能飞渡，不料元军打了过来，德祐二年(1276)就破了临安，掳恭帝北去。王奕以含蓄的语言述说了这一史实，流露着对小朝廷不重国事而贪欢逐乐的不满。国运颓衰，不堪敌击，难道不正是说明南宋的腐朽吗?“追忆金戈铁马，保以油幢玉垒，熢燧几秋风”，“金戈铁马”，泛指战事;“油幢”，指古代一种车壁用油涂饰的车子，“幢”，车帘，用它代车;“玉垒”，指垒石，置在城堡上用以为防敌人进攻而准备的石块;“熢燧”，指古代边防报警的燃火及生烟的两种信号，它与“几秋风”连成一句，系指在烽火狼烟中不能御敌，势如落叶西风。作者在词的字里行间流溢着对河山沦变的悲愤，借吟咏战场上出现的各种战具这些物象，把“德祐渡江”之战的实况作了形象的概括。元军入侵，凶似虎狼，恶若鲸鲵，宋军民奋力抵御，但无可匹敌，作者对这一惨败的“追忆”有着饮泪吞声的痛苦， 于是以气挟风霜的斧钺之笔写道：“更有当头著，全局倚元戎”。“当头著”， 系地位显赫的头面人物，这儿就是指误国权相贾似道：“倚元戎”，指听凭元军摆布。贾似道，是理宗贾贵妃之弟，1259年以丞相领兵救鄂州，私向忽必烈求和，兵退后诈称大胜。此后任南宋末宰相，专权多年，并终日*乐。让这样的人领兵在丁家洲抗战，怎不使斗志丧失殆尽!作者在词题下注：“过鲁港丁家洲，乃德祐渡江之地，有感”，就是有感于此! 事实上，他所率的精兵和战舰被元军打得大败，为元军席卷南宋都城敞开了通道。作者怀着对这个千古罪人的痛恨， 以“更有”二字推进一层，加重语气，指出兵败的直接原因，揭露了他的丑恶面目，作了激烈的抨击!
下阕是写那些临阵脱逃者的可耻，并将他们愧对不屈殉国的民族志士的这种行为作比较，进行评说。“攒万舸，开一棹，散无踪”，战舰毕集江面，看似严阵以待，实际上防务松懈，才“开一棹”，即刚出动迎战，其他船只就仓皇逃遁，溃不成军。这是“当头著，倚元戎”的具体场面。联系上阕结句内容，这下阕的开头起了承接的过渡作用。“到了书生死节，蜂蚁愧诸公”，“书生”，指文天祥这样的文人，“蜂蚁”，指贪生怕死的降元者，这些人归附蒙元趋若蜂蚁。宋室南渡，书生想为恢复大业出力，但小朝廷不能振作，自陷覆亡。在民族存亡的关键时刻，书生决不堕志失节，慷慨赴难，而象贾似道之流的投降派，与之相比，何啻霄壤之别!向元投降的南宋官吏，到了书生以死守节的时候，面对着“诸公”(书生们)，难道不觉得羞愧吗?作者将书生与降元者相为反衬，愈使人感到臧否分明!彼此的是非功过，件件可辨，毫不含糊，故而作者紧接着写道：“上有皇天白日， 下有人心青史，未必竟朦胧”，天地能察，人心能鉴， 史册能查，其真相未见得一直是不明不白的，实际上就是说， 一种人可留芳百世， 一种人却遗臭万年，词旨昭然。“停棹抚遗迹，往恨逐冥鸿”，他在这里细按使故国蒙受着耻辱的旧迹， 由往事勾起的一种亡国之恨，随着远飞而去的鸿雁悠悠难断。作者“过鲁港丁家洲”停船的地方， 就是“德祐渡江”的地方，故临旧址而生悲慨。全词到此 *** ，如秋虫啜泣，情思哀切!
全词可以看作是作者为南宋故国写的一首挽歌，抒发了遗民亡国的沉痛。它从江山轻易丢失的描写中，藏有对不思复国的南宋朝廷的激愤，从兵败无比惨重的描写中，藏有对不思国耻的投降派的斥责，又从书生洁身守义与上述的对比中来昭彰他们的千秋功罪，最后绾入到作者本人回首往事的遗恨中，使该词的内涵情愫表面化。而所有内容密织成篇，笔路通畅，章法井井，可读性是相当强的。
水调歌头（寿留守刘枢密）原文_翻译及赏析
这是作者送给自己志同道合的朋友汉阳使君的一篇词章，汉阳使君姓名无法知晓，从词中知道他二人阔别十年，重会于大别山，感触颇深，因而赋词相赠。
上片起首二句，一语双关，既写人又写山，把人与自然融为一体。大别山，我的朋友，高高地耸立在西州，十年后重新相会，山色依旧秀丽，映照着友人那清亮的眼睛，多么令人欢愉！下面转入对往事的回忆，“常记”三句，“鲒狂客”，指汉阳使君是一个豪爽狂放之人，拄着杖披着羊裘，在大雪初停时邀请自己登楼赏景，那时的大别山一派迷人的夜景，使人心醉，在千仞群山中，月亮从山头腾然升起，如被山吐出一样，明月照水，水光又映照楼台，使楼台通明，景色是那样清秀明澈，挚友们在一起畅游，逸兴豪情，何等尽兴！
下片从回忆到现实。“黄粱梦”三句，写经过十年的岁月，国家由盛转衰，空有爱国之心，但仕途蹭蹬，壮志难酬，这一切都如黄粱一梦，眨眼之间，匆匆十年。“与君邂逅”五句，又从感叹转入眼前，现在友人邂逅相逢，两人豪兴不减，重游大别山，举杯痛饮，畅论古今，但两人都坎坷不平，胸怀愤懑，现在只能是“英雄骨冷、清泪难收”了。“骨冷”就是“心冷”，他们满腹爱国热情，徒遭打击，渐至冷却，只能为国洒泪，痛心疾首。最后以“鹦鹉”二句收束全篇，现在没有谁还能像祢衡一样作《鹦鹉赋》。在长满萋萋芳草的鹦鹉洲上，只留下满腔遗恨，是祢衡的遗恨，也是作者及其友人的遗恨。
词作情景结合，境界宏大，写景状物，雄伟开阔，豪情逸兴与身世之志并寓其中、慷慨激昂，旷达豪放。
全篇词感情豪迈粗犷之中见真情，作者再现了大别山纵横辽阔、莽莽苍苍的雄浑境界，体现了一种浓郁的感情色彩。起句“大别我知友”，用拟人手法，赋予大自然以情感意识。大别山成了词人的“知友”，“突兀起西州”句，笔势突然跃动，呈现大别山的挺拔耸立；这里“西州”指汉阳军。在突兀雄壮的大别山前，激起心灵深处的感情波涛：“十年重见，依旧秀色照清眸。”阔别了十年的山色，景色依然清秀如故亲切自然。十年前作者曾游此山，连及当年邀陪游山之人：“常记鲒_狂客，邀我登楼雪霁，杖策拥羊裘。”寥寥几笔，朋友的豪放性格又鲜明地呈现在读者面前。鲒_，又称鲒_，山名，在今浙江奉化县东南。此“鲒_狂客”指“汉阳使君”，点出其籍贯。
“狂客”二字，从唐朝贺知章自号的“四明狂客”而来。四明宋时称明州，治所在今浙江宁波，鲒_山在其境内，故称“鲒_狂客”，显然以贺知章为比拟，写出这位汉阳使君的豪逸狂放：“杖策拥羊裘”，通过拄杖披裘的艺术形象，表达十年前朋友相逢时一块儿雪后汉山的快乐的情致。衬托了大别山雪后的迷人的凌晨景色：“山吐月千仞，残夜水明楼。”千仞群山，配以一轮残月，同时月光照着清澈的湖水，水光又反映入楼台，真是一派景色优美，感情飘逸的山光月色。“残夜水明楼”出自杜甫的《月》诗：“四更山吐月，残夜水明楼。”王以宁袭用诗语，再现了与故友同游的美好回忆：雪天月夜的大别山，景色清秀明澈，两位挚友登山，逸兴与山月水色一起充满宇宙。
词的下片，作者以飞动的笔调，把久别相逢的激荡豪情又推向一个新的高峰。十年的漫长岁月，个人的宦海浮沉，犹如黄粱一梦。“黄粱梦，未觉枕，几经秋”，过片承上启下，与上阕的“常记鲒_狂客”相衔接，这次重游大别山，是作者在经历了打击、折磨之后，但没有使词人颓丧消极，反而作者的思想感情的发展比十年前更加成熟深沉。这里的“与君邂逅，相逐飞步碧山头”句，与上片“邀我登楼雪霁”遥相呼应，过去是雪后“杖策拥羊裘”登上山头，这次老友之间因偶然的机会相逢，“相逐飞步碧山头”但是彼此豪兴仍不减当年。“碧山头”指大别山巅。巍峨的大别山，又一次迎接这两位老朋友，他们在“碧山头”举杯痛饮，畅谈今古，两人都壮志未遂，悲愤填膺。真是一对志同道合的生死之友“举杯一觞今古，叹息英雄骨冷，清泪不能收”，这一句写重游大别山的种种感慨，叹息过去“英雄骨冷”，现在想来清泪难收。古代如此，现在又怎么能改变得紧接着从汉阳鹦鹉洲的眼前景致联想到祢衡作《鹦鹉赋》的故事，因此作者以“鹦鹉更谁赋，遗恨满芳洲”结束全词。表现了作者的事不随愿，怀才不遇的悲愤之情。在这芳草萋萋的鹦鹉洲上，只有满腔遗恨！他借《鹦鹉赋》为喻，道出了胸中的郁积：“飞步碧山头”的激烈情怀，在面对鹦鹉洲的怀古幽思中，又逐渐地趋于低潮，陷入沉思之中。
词意是“呈汉阳使君”，记叙作者与老朋友汉阳使君的深厚情谊。王以宁对两次游览大别山的描写，文笔飞动：第一次逸兴遄飞，壮志满怀，但还没有经受过压抑的痛苦；第二次“飞步碧山头”，是在仕途险阻、人世变迁之后，感情转入苍凉深邃但词人的心理却更加成熟。词篇所展现的，是豪迈而细腻的感情体验，是壮阔宏大的突兀山峰，是千仞丛山中的月色和令人深思的“残夜水明楼”，是芳草萋萋析鹦鹉洲的怀古幽怨。词人在强烈动荡的思想情绪中，动用动静相结合的艺术手段，将大自然的环境与作者的感情波澜和谐地统一起来，“相逐飞步碧山头”，这句是写朋友邂逅相逢的万千感慨，极其激动，在翠碧的山峰上飞步相逐，情趣达到了忘情忘我的境界；本来是静悄悄的大别山的黑夜秀色，大别山头的月夜群峰，亦为词家一阵阵飘动的情绪狂澜所掀动所感动。动静相互映衬，相得益彰。词篇音调飞扬，顿挫有力，笔飞墨动，纵横豪石，独具异彩。
富贵不难致，名节几人全。渡江龙化，于今，五十有三年。历数朝堂诸老，谁似武夷仙伯，操行老弥坚。吾道适中否，一柱独擎天。湖南北，江左右，屡藩宣。韩公城下，烽火静、米斗三钱。人愿公归台鼎，我愿公归中隐，九老要齐肩。岁岁祝公寿，风月伴梅仙。——宋代·黄格《水调歌头（寿留守刘枢密）》 水调歌头（寿留守刘枢密） 富贵不难致，名节几人全。渡江龙化，于今，五十有三年。历数朝堂诸老，谁似武夷仙伯，操行老弥坚。吾道适中否，一柱独擎天。
湖南北，江左右，屡藩宣。韩公城下，烽火静、米斗三钱。人愿公归台鼎，我愿公归中隐，九老要齐肩。岁岁祝公寿，风月伴梅仙。黄格，宋朝词人。
黄格
睡鸭徘徊烟缕长。日高春困不成妆。步欹草色金莲润，捻断花鬓玉笋香。轻洛浦，笑巫阳。锦纹亲织寄檀郎。儿家闭户藏春色，戏蝶游蜂不敢狂。——宋代·马子严《鹧鸪天（闺思）》鹧鸪天（闺思）
睡鸭徘徊烟缕长。日高春困不成妆。步欹草色金莲润，捻断花鬓玉笋香。轻洛浦，笑巫阳。锦纹亲织寄檀郎。儿家闭户藏春色，戏蝶游蜂不敢狂。东风吹物，渐入韶华媚。和气散千门，更灵鹊、前村报喜。月宫仙子，昨夜下瑶如，人传道，诞兰房，喜把金盆洗。中郎传业，此事今如意。遥想画堂中，有葱葱，云烟滃瑞。休言前日，玉燕不来投，看释氏，到明年，又送麒麟至。——宋代·王大烈《蓦山溪（寿生女）》
蓦山溪（寿生女）
东风吹物，渐入韶华媚。和气散千门，更灵鹊、前村报喜。月宫仙子，昨夜下瑶如，人传道，诞兰房，喜把金盆洗。中郎传业，此事今如意。遥想画堂中，有葱葱，云烟滃瑞。休言前日，玉燕不来投，看释氏，到明年，又送麒麟至。少年多行乐，方豪健、何处不嬉游。记情逐艳波，暖香斜径，醉摇鞭影，扑絮青楼。难忘是，笑歌偏婉娩，乡号得温柔。娇雨娱云，镟宽衣带，剩风残月，都在眉头。一成憔悴损，人惊怪，空自引镜堪羞。谁念短封难托，征雁虚浮。念夜寒灯火，懒寻前梦，满窗风雨，供断闲愁。情到不堪言处，却悔风流。——宋代·谢懋《风流子（行乐）》
风流子（行乐）
少年多行乐，方豪健、何处不嬉游。记情逐艳波，暖香斜径，醉摇鞭影，扑絮青楼。难忘是，笑歌偏婉娩，乡号得温柔。娇雨娱云，镟宽衣带，剩风残月，都在眉头。一成憔悴损，人惊怪，空自引镜堪羞。谁念短封难托，征雁虚浮。念夜寒灯火，懒寻前梦，满窗风雨，供断闲愁。情到不堪言处，却悔风流。
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